【新中式 | 瓯越韵】一个关于高级黑的水墨之居

【新中式 | 瓯越韵】一个关于高级黑的水墨之居原石设计◆项目地址：温州雅翔家园◆设计软装：陈建静◆项目面积：142㎡◆施工日期：2018年◆设计公司：温州原石设计◆作品摄影：吴昌乐◆瓷砖地砖：温州陶元帅◆木饰墙面：佳莱仕木业◆窗帘硬包：ALi壁纸布艺◆　家具：　设计定制款
公元前202年，刘邦封无诸为闽越王，公元前200年，欧摇受封为"海阳齐信侯"，时称"闽君"或"闽越君"。汉惠帝三年(公元前192)，汉廷以"举高帝时越功，曰闽君欧摇功多，其民便附。乃立欧摇为东海王，都东瓯，世俗号为东瓯王"。自此欧摇定都东瓯(今温州市境内)，重建东瓯国成为瓯越中兴之祖。汉初因功对无诸和欧摇封王，闽、瓯两地保留了越人的自治，并不完全服从于中央汉廷。
温州标志性古建躲筑江心寺双塔
　　从始建年代看，西塔应建于唐，东塔应建于宋。持双塔"东唐西宋说"的最早记载于清乾隆《温州府志》:"东塔唐咸通十年建，明万历十九年邑人王叔杲重建。西塔宋开宝三年建，万历二十三年王叔杲配林恭人重建"，后《孤志屿》及民国《温州府志》都承袭这一记载。但是，明万历《温州府志》，清末光绪《永嘉县志》均载"……唐咸通间建西塔，宋开宝间建东塔，元丰年间赐东塔为普寂院，西塔为净兴院"。又据北宋绍兴十一年刘愈《东西塔记》碑刻载:"……旧有宝塔，其西建于后唐之末，其东建我宋天圣间"，明万历二十年王典《重修江心孤屿东塔记》碑刻载:"西塔创自唐咸通，而东塔则自宋开宝……"，明万历二十三年卢逵《重修江心屿两塔记》刻:"东塔创始宋开宝，西塔创始唐咸通……"等等，可见双塔"西唐东宋说"在清乾隆以前众口一词，并无异议，且各方面资料均能相互印证。因此清乾隆《温州府志》的相关记载出于笔误亦未可知。

温州又名白鹿城或鹿城
　　温州古城建于东晋明帝太宁元年（公元323年）,因地在温峤岭南,"虽隆冬而恒燠"，四季温和湿润，故名温州。《温州府志》载，当年建城时，太守郭璞登上西山，了望周围诸山，错立如斗、便对当地百姓说：城饶山外，当聚富盛，然不免兵戈水火城建于山，则寇不入斗，可长保安逸。于是他仿照北斗星体位置，围绕诸山筑城，故称斗城。传说在筑城时，有只白鹿衔花疾奔而来把花吐在城墙上，然后化作一团样云冉冉飞入天际，白鹿跑过的地方，一片鸟语花香。人们为取吉利，称为白鹿城或鹿城。

以东方的"留白"美学观念控制的风骨，显出大家风范。 其墙壁上的装饰无论数量还是内容都不在多，而在于它所营造出恰好的意境。


设计说明
新中式具有中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎，是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。新中式是传承传统中式风格的精髓，通过与现代潮流的对话碰撞而产生的创新。新中式风格在设计上延续了明清时期家居配饰理念，提炼了其中经典元素并加以简化和丰富，在家具形态上更加简洁清秀，同时又打破了传统中式空间布局中等级、尊卑等文化思想，空间配色上也更为轻松自然。传统新中式风格家具虽以木质材料居多，颜色多以仿花梨木和紫檀色为主，再配以花鸟画，字画，绿萝、凤尾竹、滴水观音等观叶植物，树雕、盆景等，但这样的感觉本人还是过于老气，过于传统。业主是一个才二十多岁的女研究生。传统新中式风格家具以木质材料居多，颜色多以仿花梨木和紫檀色为主，再配以花鸟画，字画，雕花屏风，绿萝、凤尾竹、滴水观音等观叶植物，树雕、盆景等，但这样的搭配总感觉过于老气，过于传统，不适合个性的年轻人。我不是样板房，没有华丽的饰品，没有高额的预算，只有在有限的预算下，希望给业主一个耳目一新的，很现代的一个家，但又有现代中式的元素，是点到为止的中式元素......　拒绝陈旧,延续中华文化元素不断传承下去。本案是黑白灰为主色调，配以金色加以衬托。灰色介于黑白之间，是黑色的淡化、白色的深化，它具有黑、白二色的优点，更具高雅、稳重的风韵。它最大的特点是可以与任何色彩搭配，构成种种富于浪漫气息的风格。灰色象征诚恳、沉稳、考究。其中的铁灰、炭灰、暗灰，在无形中散发出智能、成功、强烈权威等强烈讯息;中灰与淡灰色则带有哲学家的沉静。

原有建筑格局有个缺点，进房室的过道连着三个房间，主卧，父母房和客房。（都在一个过道上）另外主卧的隐私密比较差，因为隔一代人的生活方式完全不一样。

平面优化之后，使主卧室的进口独立朝向客厅一边，主卧和父母房互不干扰，又增加了更衣室的空间，使主卧室变成一个独立的空间




金色元素是黑色主题的百搭选择，是整个空间不至过于压抑在最恰当的位置互相映衬，共同营造出一种静谧的氛围。与窗外偶尔照进的光一样，温和软糯，让人不知不觉就深陷其中。

虽然表面采用中式风格，但沙发扶手、靠背和椅子的靠背、座板等，融入了科学的人体工程学，使用舒适度大大提升，摆托了传统中式的老气，一尘不变的形态，这正是本案所追求要达到的效果。

黑色的水晶灯，配以本案，是想表达既现代元素和新中式也是百搭


运用采光和布局的特点，更多考虑了空间的开放度，铸就流畅的敞亮通透感。



中国风，铜制拉手及工艺饰品是永远绕不开的话题......



灰白色的鼓凳颠覆了传统中式一成不变老气的样式，铜耳和中式特有的浪花得以保留，显的既时尚又经典。



黑色的玄关柜配以白门，白色门以现代写意抽象的手法，使整体不会过于沉闷和黑黑的一片，又达到极简中式的韵味...



舒缓的意境始终是中式特有的情怀，因此水墨写意常常是成就这种诗意的最好手段。

创意现代新手法的水墨画硬包的电视背景，时尚又有中式神韵，摆脱以往传统那种花鸟刺绣老气的风格。


中式元素的古代士兵，可爱的同时，又使整个客厅的中式气氛得以升华，起到画龙点睛的作用...


这样躺在舒服的沙发上，光是欣赏着仿佛有生命般的水墨背景，任千年的故事顺指间流淌，是种享受。


白鹿，古时以为祥瑞，温州又名白鹿城



外不着相，内不动心”

纯粹的装饰品，仿若水墨画中的留白，平淡之中暗浮出恰到好处的美与雅。储物柜一角的和谐，有一种传统文化的回归感，让简单的家居有了更耐人寻味的延伸感。




质感不菲的灰黑桌椅与淡雅的环境自成一体。

灰是介于黑和白之间的颜色，有些暗藏的美，幽幽淡淡。 营造的氛围不比黑白的纯粹，却也不似黑白的单一，似天地初开的混沌。



灰色可以和任何色彩搭配，因其中立性，它可以让用餐厅的其它元素更具韵味。




厨柜门板摆脱以往中式的白色或者紫红色，因为不是样板房，考虑到使用环境（西边间，厨房大窗户西晒）白色又不耐脏，紫红色又显老气，所以选择了亮光人造板。




轩窗外雨声滴答，空气里暗香浮动，室内静静地迤逦着幽幽灰色，彷佛沾上了几分江南水乡的婉约灵动。



内陈设包括字画、挂屏、瓷器、古玩、屏风、博古架等，                                                                 追求一种修身养性的生活境界。

精心摆放的瓷器和花草，就连瓶中的花草都是婉约的。 小巧的，含羞的，像雨巷石板路上走

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